12位曲陽石匠包攬關(guān)鍵雕刻工作

    1952年10月，中央美院來了一批特殊的學生。他們是即將承擔紀念碑浮雕雕刻工作、被選入中央美院雕塑系進修的12名曲陽石匠。

    人民英雄紀念碑浮雕設計者之一的彥涵曾在接受媒體采訪時說，1952年至1955年，從曲陽、武強、青島、蘇州等地招集252名石匠進京，分10個組，武強、青島、蘇州的石匠負責裝飾花紋等，而最為關(guān)鍵的浮雕雕刻工作則由曲陽石匠負責。

    韓振書用了十幾年時間，終于查清了這12位曲陽石匠的名字，他們是：冉景文、劉潤芳、劉秉杰、曹學靜、王二生、高生元、劉志杰、劉蘭星、王勝杰、楊志卿、楊志全、劉志清。

    在曲陽，至今承襲祖業(yè)的楊志卿之孫楊二川告訴記者，第一批被選去的這12人，幾乎都是當時曲陽最高水平的石匠，彼此多是師兄弟關(guān)系，年富力強、技藝精湛。其中楊志卿的年齡最大，時年56歲。

    “這批石匠從小就學習中國傳統(tǒng)雕刻，已經(jīng)從師父那里學到單憑眼力就能雕刻的硬功夫。但中國傳統(tǒng)雕刻以圓雕為主，而此次人民英雄紀念碑雕刻過程中以浮雕為主，需要結(jié)合中西雕刻技法，才能達到更佳的藝術(shù)效果，這些來自民間的雕刻藝人對西方雕刻技藝卻并不了解，而且他們也沒有形成較統(tǒng)一的雕刻風格，會對紀念碑浮雕的整體效果產(chǎn)生不利影響?；谝陨峡紤]，這些曲陽雕刻藝人先是被安排到中央美院統(tǒng)一接受培訓。而培訓的關(guān)鍵，就是怎樣正確使用點線機。”韓振書介紹。

    12人中的劉秉杰生前在接受韓振書采訪時曾回憶，到中央美院后，是雕塑名家劉開渠等親自為他們授課。授課的主要內(nèi)容是：雕塑的基本理論、正確使用點線機、如何再現(xiàn)雕塑家原創(chuàng)的意圖等。

    曲陽石匠歷來是由師父口傳心授，這樣系統(tǒng)進行理論學習還是第一次。在大師們的悉心指導下，這些土生土長的曲陽民間雕刻藝人很快掌握了諸多專業(yè)雕刻理論與技巧，也學會了使用點線機等先進工具。同時，雕塑大師們還拿出自己的人像雕塑作品，讓他們反復試刻。經(jīng)過一年多的培訓，他們終于被確定擔任紀念碑浮雕的主雕任務。

    “為保證人民英雄紀念碑的浮雕雕刻工作順利進行，在雕刻工程正式開始時，又從曲陽選調(diào)了近百名雕刻高手擔任浮雕的助雕任務，他們中的大多數(shù)承擔了月臺欄板的雕刻和安裝任務。”韓振書告訴記者，“如今，我們已經(jīng)無法調(diào)查核對出這一批石匠全部姓名，現(xiàn)有記載中包括：冉立根、劉占祥、劉玉昆、劉志豐（以上人員后來成為浮雕的骨干），劉作梅、劉志惠、高五彥、曹邦玉、劉東魁、劉東元等。”

    對于參加人民英雄紀念碑浮雕工作，后任北京建筑藝術(shù)雕塑廠廠長的李楨祥曾回憶：“曲陽石匠1953年初先后來到工地，主要負責紀念碑的浮雕工作，當然，他們也都參與了紀念碑工程的其他石料加工工作。”

    紀念碑浮雕工作要求萬無一失。據(jù)韓振書介紹，雕塑家們必須先用泥塑進行雕刻工作，具體流程是：1955年下半年，根據(jù)畫稿完成二分之一大小的泥塑定稿；1956年春做與石刻浮雕等大的泥塑放大稿，人物基本與真人等大；1957年泥塑翻制成石膏模型，曲陽石匠依石膏模型雕刻漢白玉浮雕。

    那時候的天安門廣場，無論酷暑嚴寒，雨淋風刮，總能看到一群來自曲陽的石匠們在精雕細琢。

    楊二川告訴記者，爺爺楊志卿參加浮雕雕刻工作的那幾年里，基本很少回家。

    “就算回來，待不了幾天就又走了。”楊二川至今還記得爺爺給他講述的發(fā)生在建筑工地上的故事：“石匠們在工地上不干別的，除了雕刻就是互相討論切磋，有時候幾乎成了‘吵架’，白天吵了晚上吵——只想把浮雕做到完美。”

    事實上，不止楊志卿，每位參與雕刻工作的石匠都有一段對技藝精益求精的故事。冉景文的妻子曾這樣回憶：“他是把心沉入雕刻藝術(shù)的人，他的創(chuàng)作室在東屋，在他創(chuàng)作時連我們家人都不能進去打擾他。”

    直到年逾八旬時，劉秉杰仍然難忘周總理去施工現(xiàn)場視察的那一天：那年隆冬，周總理在施工現(xiàn)場看到曲陽石匠們在冰天雪地里作業(yè)十分辛苦，當場指示指揮部領(lǐng)導在工地四周搭建起高大席棚，冬天擋風、夏天遮陽。